Chambord, forêt de pierres

 

Chambord, forêt de pierresDominic Hofbauer

• Beau livre (broché). Paru en 07/2006
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Un album pour le plaisir, pour tourner autour de Chambord ou dans le labyrinhe de ses salles au gré des photographies poétiques de Dominic Hofbauer et des textes qu’il a choisi de mettre en regard.

 

Le château de Blois

Le château de BloisCollectif

• Guide (broché). Paru en 06/2002

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Le château de Blois réunit autour d’une même cour, quatre châteaux, quatre époques, quatre sommets de l’architecture française : le gothique du XIIIe siècle avec la salle des États ; le gothique flamboyant et l’introduction de la Renaissance avec l’aile que Louis XII fait construire à la fin du XVe siècle ; la Renaissance du XVIe siècle avec François Ier qui introduit le vocabulaire décoratif et architectural italien avec l’escalier à vis et la façade des Loges ; enfin l’architecture classique du XVIIe siècle de l’aile Gaston d’Orléans, dont le plus bel exemple est la coupole de François Mansart. La visite permet de découvrir sous un nouveau jour les appartements royaux récemment restaurés d’après la restitution proposée au XIXe siècle par l’architecte Félix Duban. Le château abrite trois musées : le musée archéologique dédié à l’actualité des fouilles ; le musée lapidaire lié à la restauration ; le musée des Beaux-Arts avec ses collections de peinture, sculpture et arts décoratifs allant du XVIe siècle au début du XIXe siècle. 

Le château de Chambord , Loir-et-Cher

Le château de Chambord , Loir-et-CherChristian Trézin

• Guide (broché). Paru en 09/1999

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Le château de Chambord est le chef-d’œuvre de la Renaissance. Son architecture et son ornementation marquent l’affranchissement de l’art français du modèle italien et l’affirmation du pouvoir royal. La profusion et la symétrie des tours et des fenêtres, lucarnes, clochetons et cheminées lui confèrent une silhouette unique, voire féerique, dont l’harmonie tient au mariage parfait entre la monumentalité des masses et la noblesse des détails. Autour du célèbre escalier à doubles révolutions en spirale s’ordonnent les appartements royaux et les logements de la cour, dont certains conservent une partie de leur décor. Le château abrite de même un riche musée de la Chasse et de la Nature. Le château de Chambord et son village se trouvent au centre d’un vaste domaine national forestier et de chasse de 5433 hectares, entouré d’un mur de 32 kilomètres de long. 

Châteaux de la Loire, de Chambord à Chinon

Châteaux de la Loire, de Chambord à ChinonChristophe Lépine

• Guide (relié). Paru en 03/2007

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Chambord, patrimoines exceptionnels

Chambord, patrimoines exceptionnelsFrancis Forget, Jean-Paul Grossin

• Beau livre (relié). Paru en 09/2005
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Une somme incontournable présentant les patrimoines faunique, naturel, architectural, humain et cynégétique, sous la plume alerte de Jean-Paul Grossin et l'objectif de Francis Forget, directeur du domaine de Chambord.

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Palais RoyalGuy Lambert, Dominique Massounie

• Monographie (broché). Paru en 09/2006
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  Depuis Richelieu qui confie à Lemercier la conception du Palais-Cardinal, le Palais-Royal est un monument insigne de l'histoire de France et presque un quartier de Paris. Architectes et artistes de renom s'y succèdent au gré des projets de transformation et d'embellissement de toute une dynastie d'Orléans. Au centre des soubresauts durant révolutions et empires, il est surtout le coeur battant de la capitale où l'on afflue de l'Europe entière. Quand la République y loge ses institutions - Conseil d'État, Conseil constitutionnel et ministère de la Culture -, sa caractéristique demeure : l'alliance, autour d'un jardin clos et public, de lieux dévolus les uns au pouvoir, les autres aux plaisirs. Car le commerce et le théâtre y ont toujours tenu une place de choix, qui perdure avec la Comédie-Française et le théâtre du Palais-Royal.
  
  Les Itinéraires, conçus comme un outil de tourisme culturel, invitent à la découverte des chemins du patrimoine.
  
  Extrait du livre :
  L'installation du premier des ministres de Louis XIII au nord du Louvre marque, en outre, les débuts du développement des quartiers ouest de la capitale, avec l'installation de grands commis de l'État dans les hôtels Duret, Bautru, Émery et La Vrillière notamment, développement qui se poursuit dans la seconde moitié du XVIIe siècle autour de la place des Victoires. Quatrième acte (1634-1642) : la mise en scène. Lemercier s'attaque au corps de logis côté rue ; il l'allonge pour y loger le grand escalier qui dessert les appartements du cardinal au premier étage du corps central (les officiers de sa maison et les services liés à ses fonctions se partagent le rez-de-chaussée, le second étage et les combles), ainsi que l'aile droite sur jardin. En 1638 sont construites deux petites galeries en façade des ailes sur l'anti-cour* et un corps de logis sur rue, tandis que le corps central est réhabillé pour harmoniser les façades. Ce plan en H, avec anti-cour et cour d'honneur, est un unicum dans l'histoire de l'architecture, que transformations et extensions postérieures respecteront. Du côté de la rue de Richelieu, le cardinal entreprend, en 1642, la construction d'un corps de bâtiment perpendiculaire à la rue pour abriter sa bibliothèque. Celui-ci devient le corps central d'un nouvel hôtel de Richelieu que le cardinal destine à son petit-neveu. Il n'en verra pas l'achèvement, pas plus que son héritier n'acceptera d'occuper les lieux. L'hôtel empruntera finalement son nom au comte de Brion, locataire.
  Si l'élévation du nouveau palais semble ordinaire et peu élancée, la splendeur des appartements fait le succès de la demeure. À l'étage de l'aile ouest, sur la cour d'honneur, la galerie* des Hommes illustres, une longue pièce de 49 mètres de long sur 6 mètres de large, abrite vingt-cinq portraits en pied des hommes les plus méritants du royaume, de Suger à Richelieu (sept sont conservés), exécutés par Philippe de Champaigne (1602-1674) et Simon Vouet (1590-1649) entre 1630 et 1637. Louis XIII, représenté par Champaigne, seul sur le mur sud, mais aussi Henri IV, Marie de Médicis, Anne d'Autriche et Gaston d'Orléans y côtoient des hommes d'Eglise, tel le cardinal d'Amboise, et des chefs de guerre, comme Bertrand Du Guesclin, Olivier de Clisson ou Jeanne d'Arc, selon un programme élaboré par le cardinal et que les scènes et devises complémentaires permettent de développer à son avantage. En l'état de nos connaissances, quatre statues antiques et trente-huit bustes de marbre et d'albâtre, antiques ou modernes, complètent le décor.