Château de Maulnes

samedi 12 décembre 2009 17h18

Château de Maulnes

Château de Maulnes, XVIe siècle.

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Généralités - Historique - Description - Diaporama

Situé au cœur de la Bourgogne, Maulnes était à l'origine un pavillon chasse, comme La Muette. Nous le devons à Antoine de Crussol, duc d'Uzès (1528-1572). Son plan centré et pentagonal lui confère un curieux aspect et la clôture des jardins le fait ressembler à une véritable forteresse. Les communs et les jardins ont presque disparu mais le château a été relativement épargné. Il a été racheté en 1996 par le Conseil Général de l'Yonne. Il est aujourd'hui l'objet d'un ambitieux programme de restauration.

Livre ancien en ligne " Les plus excellents bastiments de France "

Ce petit château original est présenté sur 3 gravures très détaillées. Ce livre a été publié en 1576-1579 par Jacques Androuet du Cerceau, un artiste aux talents multiples dont les travaux restent une référence.

Le livre est aussi disponible dans le DVD " Le temps de la Renaissance ".

Adresse :

Château de Maulnes
Route départementale 12 entre Maulnes et Cruzy-le-châtel
89740 Cruzy-le-châtel
Tél : 03 86 72 85 03
Web : http://www.maulnes.com/

Tarifs, horaires :

Voir le site web du château.

INTRODUCTION
Les commanditaires : culture, économie et politique
L’histoire de l’art et de l’architecture nous apprend la place particulière qu’occupe le château de Maulnes à l’époque Renaissance, du point de vue de sa conception et de sa construction. Cependant, la compréhension approfondie de l’édifice échappe en partie parce que l’architecte n’est pas connu et avec lui les intentions architecturales sous-tendues. De plus, l’évolution du bâtiment durant les travaux est difficilement reconstituable. La connaissance des commanditaires permet alors de mieux cerner le contexte de production du château de Maulnes, de ce qui a pu amener à un tel projet, ce qui a pu influencer tel parti ou tel autre et même l’esprit général du bâtiment, ce qui a déterminé son implantation dans ce « pays » de Tonnerre ou encore les moyens de financement des travaux. Autrement dit, l’étude des commanditaires s’avère important afin de mieux définir les conditions culturelles, économiques et politiques qui se sont conjuguées pour arriver à l’idée et à la réalisation de ce château très discuté.
Bruno Choc

Liste des sujets: HISTOIRE

	La culture du château

	Architecture et pouvoir

La culture du château

		Un château cultivé et libéré ?
			La connaissance du milieu culturel des commanditaires semble essentielle sachant que les spécialistes tendent à mettre en avant l’originalité historique de cette œuvre architecturale, sa référence à des projets et bâtiments d’architectes célèbres et le jeu avec des conventions « classiques » maîtrisées. Car les orientations données par le maître d’ouvrage pour la conception et la réalisation devraient se retrouver au moins dans l’esprit général du bâtiment si ce n’est dans des spécificités formelles. Les commanditaires, Louise de Clermont et Antoine de Crussol, font partie d’un milieu cultivé. Ce dernier a reçu une bonne éducation humaniste, tandis que Louise de Clermont est depuis son enfance au service de la reine et est entrée en contact avec les artistes en vue de l’époque et avec l’actualité culturelle. Son premier mari, François du Bellay, était un esprit cultivé. Elle a aussi fréquenté le cousin de celui-ci Joachim du Bellay, le poète de la Pléiade, et le cardinal du Bellay, le protecteur de Rabelais et de Philibert de l’Orme. Un autre indice sur la position intellectuelle des deux époux est leur sympathie pour le mouvement de réforme protestant, qu’Antoine de Crussol défendra même par les armes, se mettant en situation délicate par rapport au pouvoir royal. Esprits engagés dans les arts et la politique de leur temps, ils peuvent être définis par une ouverture d’esprit qui leur fait adopter une certaine tolérance religieuse et une proximité avec les arts en train de se faire, que ce soit la littérature, le théâtre ou l’architecture. Plus spécifiquement, ils ont tous les deux une forte culture architecturale, héritée en quelque sorte de leur famille respective mais aussi acquise par leur expérience des différents milieux qu’ils ont fréquentés, dont celui essentiel de la cour. Le grand-père d’Antoine de Crussol a fait construire le château d’Assier, bâtiment alors très actuel. Le frère de Louise de Clermont a quant à lui commandité la palais Renaissance d’Ancy-le-Franc, situé près de Maulnes et construit sur les plans de Sebastiano Serlio. Autre exemple significatif, le cardinal du Bellay a fait édifier le château de Saint-Maur, conçu par Philibert de l’Orme. On retrouve ici deux architectes figurant dans les hypothèses sur le concepteur et dans les références auxquels peut être rapporté le château de Maulnes. Voici donc un château original commandité par deux personnages dont les personnalités et les cultures peuvent transparaître dans les partis architecturaux assez particuliers pour l’époque. Ce bâtiment semble en effet manifester une bonne culture architecturale, qui s’exprime dans la connaissance des règles « classiques » de référence de la Renaissance italienne et des singularités françaises de cette période, mais surtout que cette culture semble servir à détourner des règles tout en aboutissant à une forme architecturale maîtrisée et originale. Il est peut-être possible ici d’avancer l’idée que ce château paraît quelque peu échapper à la domination d’une certaine reproduction de modèles, et être une sorte d’exercice de style architectural. Bruno Choc

Architecture et pouvoir

		L’expression du lien entre architecture et pouvoir
			La construction d’un château, et ici d’un château de chasse, a presque par définition une dimension politique. Cette dernière peut difficilement être éludée pour comprendre la genèse mais aussi le lieu d’implantation, la taille ou même la forme d’un tel édifice. Car il ne faut pas oublier que c’est avant tout, et par définition, la résidence des seigneurs en place. Il représente ainsi un habitat et dans le même temps un symbole matériel du pouvoir existant dans un territoire donné. Et le contexte politique local dépend de l’organisation politique nationale, de mariages stratégiques et autres héritages. Les commanditaires de la construction, Antoine de Crussol et Louise de Clermont, sont les descendants de familles au pouvoir bien assis dans leur territoire respectif mais aussi à la cour. Par exemple, le grand-père d’Antoine de Crussol avait été lieutenant général du roi et gouverneur du Dauphiné. Les deux époux sont plus spécifiquement très proches de Catherine de Médicis, reine de France et régente de François II et sous la minorité de Charles IX (voirLes Cahiers de Maulnes, n° 3). Plusieurs facteurs semblent amener à la construction du château de Maulnes en tant qu’investissement politique dans ce territoire. L’une des premières années importantes est 1563. Elle marque la fin de la première guerre de religion (1560-1563), dans laquelle était engagé militairement Antoine de Crussol. Cette période de pacification permet notamment à ce dernier de retourner à la gestion de ses terres. Il remembre alors ses possessions en Languedoc et entreprend de réorganiser le comté de Tonnerre. En 1565, le roi érige le duché d’Uzès, Louise de Clermont et Antoine de Crussol devenant ainsi duc et duchesse. Ces nouvelles attributions augmentent leur prestige jusqu’au comté de Tonnerre, qui n’avait alors plus de château. C’est dans ce contexte qu’en 1566 débute les travaux à Maulnes, l’idée et la mise au point du projet étant bien entendu plus anciennes. Et les commanditaires désiraient que ce château soit vu de loin et même qu’il soit spécial et remarquable, et si ce n’est par sa taille alors par sa forme. Il semblerait donc que l’édifice représente la matérialisation d’une autorité sur le territoire de Tonnerre de personnages vivant à la cour, rehaussée par les nouvelles fonctions du duc. Peu occupé par des propriétaires très ponctuellement présents sur leur domaine, le château rappelle que c’est eux qui dirigent le comté, même lorsqu’ils ne sont pas là. Et pour reprendre les mots de Jean-Pierre Halévy : « Maulnes, petit édifice, devait frapper par son architecture hors du commun et pouvoir être vu de loin ». Bruno Choc